近期“《异人之下》的二壮居然是Al”的话题登上微博、抖音热搜榜，不少网友惊讶地发现，热播剧里面竟然有演员是数字人。
　　9月26日下午，优酷副总裁谢颖、阿里大文娱首席技术官郑勇、《异人之下》导演许宏宇接受了包括新京报贝壳财经在内的媒体采访，探讨真人漫改赛道布局与前景、AI（人工智能）技术为影视行业提能增效、向世界讲好中国故事等话题。
　　目前，《异人之下》豆瓣开分8.1，创漫改剧最高开分记录。据现场采访，通过自研AI技术打造的数字人“厘里”，在《异人之下》中降低了在建模、原画等环节投入的成本和时间，让制作成本降低了80%，效率提升40%。《异人之下》的手串、情侣伞、皮环、道士服等周边的销售额也突破了500万元。此外，阿里大文娱和导演许宏宇正在探索一套针对特效影片的“预演”系统。
　　解密国产首位数字人演员“厘里”
　　“不能随便找一个角色让它（数字人）演，还是需要跟故事内容紧密结合”，导演许宏宇在采访中说。在将《异人之下》改编成剧集的过程中，许宏宇发现一个失去四肢、异能（杰出的才能）是通过电磁波游走的角色——“二壮”，这非常适合用数字人或者虚拟角色来呈现。
　　据《异人之下》官方介绍，这位国产首位数字演员名叫厘里，是阿里大文娱技术团队自研AI技术生成的超写实数字人，此次通过真人替身加后期光场制作的方式，呈现在《异人之下》中。
　　谈及制作时遇到的挑战，阿里大文娱首席技术官郑勇称难度主要来源于两个方面：一方面从技术角度讲，如何将演员细腻表演用数字人呈现出来，包括细节、毛孔、表情等。在他看来，此前行业中有多种相关技术，但单一技术都难以以假乱真，《异人之下》中最后综合运用了CG动画（计算机动画）、AI换脸和光场技术等多种融合加以解决。另一方面，《异人之下》最初计划使用的是传统动作捕捉，后面才改成了数字人厘里，所以技术团队是在整个片子拍摄完成后，才进场的，这对后期的光影、合成等带来了比较大的挑战。
　　“未来围绕厘里，我们还会探索影视内容、商业代言、线下演出等领域。在《异人之下》的第二部，厘里的戏份会增加，同时还会在别的剧集里担任女主角。”郑勇还透露，阿里大文娱打造的第二个数字偶像IP（知识产权），国风男数字人“询焱”也即将上线。
　　《2023年中国虚拟人产业发展研究报告》显示，2022年中国虚拟人带动产业市场规模和核心市场规模分别为1866.1亿元和120.8亿元，预计2025年分别达到6402.7亿元和480.6亿元。“虚拟人”产业的规模化发展已成趋势。
　　影视工业化如何落到实地？
　　据阿里大文娱首席技术官郑勇介绍，相较传统虚拟制作，通过自研AI技术打造的数字人厘里，在《异人之下》中降低了在建模、原画等环节投入的成本和时间，也避免了对动捕技术的依赖，让制作成本降低了80%，效率提升40%，呈现效果也更趋近于真人拍摄。
　　那么，目前的数字人技术能多大程度降低技术成本，赋能影视行业？
　　在《异人之下》导演许宏宇看来，目前对数字人技术能否降低制作成本下结论，还为时尚早。“目前我们对数字技术的探索，更多是为了改变行业生态，改变大家持有的‘大特效就意味着大预算’的刻板印象。”
　　“当技术越来越清晰，用的人越来越多，数字人技术带给行业的意义，一定是大于一部戏的意义。因为这相当于改变了行业的生态，更多导演可以在低预算的前提下，实现他们的想象力，而最终受益的还是观众。”许宏宇说。
　　“在内容创作当中，不是说要降本增效，而是要增效提质。大家去看《流浪地球2》《独行月球》后面的制作人员名单会发现，有数万人参与了制作，很多镜头都是靠人堆出来的。我们现在在数字技术上进行战略投资，对中国影视工业发展将会带来很大的影响，因为未来（数字技术）会带来效率、质量上的整体改变。”郑勇说。
　　优酷副总裁谢颖则在现场表示，未来即使再降本增效，优酷对科技的投入是不会下降的，会有恒定的钱投入在技术研发上。她还透露，未来在制作漫画改编剧集时，会考虑将后期工作前置。“也就是说，原来需要在拍摄完成后，花费三四个月制作的后期和特效，现在在拍之前就把分镜、特效想好，把这段时间搬到拍摄前面去，未来可能整个生产流程会有一些变化。”谢颖说。
　　许宏宇坦言，目前正在和阿里大文娱研究一套针对特效影片的“预演”系统，该系统受到漫威的启发，漫威在拍摄特效影片时会将电影最复杂的部分“预演”出来。“我们在研究一套便捷的预演系统，利用这套系统，导演可以和摄影师、动作导演一起预先‘排练’。影视工业化不是一句口号，应该真正落到实地。”许宏宇说。
　　新京报贝壳财经记者白金蕾
（文章来源：新京报）